不提“雨”，雨景却跃然纸上

　　在文学的海洋中，如何巧妙地描绘雨之大，而不直接提及“雨”字，成为了许多文人墨客的挑战。万俟咏以“一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。”勾勒出雨夜中的无尽愁绪，雨声如泣如诉，陪伴着长夜难眠的旅人。
苏轼则以“唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。”的豪迈，将雨景描绘得如仙境般奇幻，仿佛天上的谪仙被雨水唤醒，鲛室倾倒，琼瑰四溅。
老舍笔下的雨，则是“几分钟，天地已分不开，空中的河往下落，地上的河横流，成了一个灰暗昏黄，有时又白亮亮的，一个水世界。”这样的描述，让人仿佛置身于一个被雨水完全包裹的世界，感受着雨的磅礴与力量。
余光中则以温柔的笔触，将雨描绘成“温柔的灰美人来了，她冰冰的纤手在屋顶拂弄着无数的黑键啊灰键，把晌午一下子奏成了黄昏。”这样的雨，不再是冰冷的，而是带着一丝温情，将时间悄然改变。
钱锺书的描述则更为细腻，“水点贯穿作丝，河面上像出了痘，无数麻瘢似的水涡，随生随灭，息息不停……又仿佛光滑的水面上在长毛。”这样的雨，如同细丝般贯穿，河面上的水涡如同痘痘般随生随灭，生动而有趣。

不提“雪”，雪景却如临其境

　　同样地，如何描绘雪之大而不直接提及“雪”字，也是文学中的一大乐趣。李白以“应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。”的想象，将雪景描绘得如梦如幻，仿佛是天上的仙子狂醉后，将白云揉碎洒落人间。
岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”则将雪景与春天的梨花相联系，一夜之间，千树万树仿佛开满了梨花，美丽而壮观。
韦庄的“两岸严风吹玉树，一滩明月晒银砂。”则以严风、玉树、明月、银砂等元素，构建出一幅清冷而美丽的雪景图。
薛昂夫的“天仙碧玉琼瑶，点点扬花，片片鹅毛。”则以天仙、碧玉、琼瑶等词汇，将雪描绘得如同天上的仙子洒下的碧玉和琼瑶，点点扬花，片片鹅毛，轻盈而美丽。
而张岱的“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。”则以细腻的笔触，描绘出雪后湖面的宁静与美丽，仿佛整个世界都被雪覆盖，一片洁白。

不提“孤独”与“遗憾”，情感却深藏其中

　　在文学中，如何不直接提及“孤独”与“遗憾”，却能将这两种情感表达得淋漓尽致，也是文人墨客们追求的境界。海子以“就像很久以前，火星照耀十三座州府。”的模糊描述，让人感受到一种深深的孤独与迷茫。
穆旦的“我冷眼向过去稍稍回顾，只见它曲折灌溉的悲喜，都消失在一片亘古的荒漠。这才知道我的全部努力，不过完成了普通的生活。”则以冷眼的视角，回顾过去，发现所有的悲喜都消失在荒漠中，只剩下对普通生活的无奈与遗憾。
而太宰治的“我自幼体弱多病，长期卧床在家。躺在床上，我笃定地认为这些床单、枕头套、被套都是单调乏味的装饰品。才满二十岁时，才得知这些竟也是实用品。我颇感意外，对于人活于人世的简朴，不禁悲从中来。”则以自幼体弱多病的经历为背景，表达了对生活简朴的无奈与遗憾，以及对孤独的深刻体验。

不提“想念”，句句却都是“我想你”

　　在表达思念之情时，如何不直接提及“想念”，却能让读者感受到深深的思念，也是文学中的一大技巧。凌晨四点钟的海棠花未眠，总让人觉得这个时候，那个特别的人应该就在身边，这种微妙的情感，正是思念的体现。
“我本无意和风提及你，可风说可以代替我去见你。”则以风为媒介，表达了对远方人的深深思念，仿佛风能传递自己的心意。
白居易的“不知忆我因何事，昨夜三回梦见君。”和李清照的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”则以梦境和心情为线索，表达了对远方人的无尽思念，这种思念如同潮水般涌来，无法消除。
而“浮世万千，吾爱有三，日月卿。日为朝，月为暮，卿为朝朝暮暮。”则以日月为喻，表达了对心爱之人的深深思念，愿与对方朝朝暮暮相伴。

　　句子的高级感，往往源自于点石成金的措辞、别出心裁的立意以及与众不同的结构。但更重要的是，那些一字一句都是从心底里迸发出来的真挚情感，它们能够触动人心，引发共鸣。