《三续金瓶梅》深度评析：承袭与败笔的交织

承袭《金瓶梅》的文学尝试

　　在文学续写的长河中，《三续金瓶梅》无疑是一次大胆的尝试。学者们普遍认为，该作品作者将《金瓶梅》中那些未详尽描述或充满悬念之处，视为一种“未完成的遗憾”。因此，作者通过摹写主要女性人物的形象，为这些隐微的女性角色赋予了完整的形貌与生命力。这种补白，不仅是为了满足书中人物未竟的欲望或作者未收束的结局，更是为了弥补身为读者的自己，对原著中那些不圆满的缺憾。

　　以月娘、春梅、葛翠屏、冯金宝、蓝如玉、楚云等角色为例，这种补白确实在一定程度上丰富了原著的人物形象。然而，续书在黄羞花的描写上显得不足，对其他次一级角色的处理也显得草率，这无疑说明“补憾”难以做到面面俱到，更难以个个皆有深意。

续写中的败笔与局限

　　毕竟，除了楚云之外，《金瓶梅》中真正存在“作者未收束的结局”的角色并不多。许多被续书作者承接下来的人物，往往缺乏新的生命力，他们的存在也因此降低了文学价值。许多所谓的“补白”、“补阙”，实际上只是顺势接手，贪图方便而已。

　　以《金瓶梅》中的王六儿、如意儿、林太太、贲四嫂、郑爱月儿等角色为例，她们在原著中是西门庆甚为在意的性伴侣。然而，在《三续金瓶梅》中，她们虽然回到了西门庆身边，但功能和分量却大不如前。王六儿在续书中主要承担了司厨的角色，如意儿则成了孝哥的嬷嬷和西门庆的牵头，林太太沦为了一般的性伴侣，贲四嫂和郑爱月儿的角色也显得平淡无奇。

角色重塑的困境与反思

　　为什么会出现这种情况？原因很简单，这些角色在原著中有着特定的象征意义和功能，而续书在承袭这些角色的同时，却难以赋予他们新的生命力和现实意义。例如，王六儿在原著中代表“李瓶儿、潘金莲两人性能力相加之‘和’”，既然李、潘已死，续书中自然不易多所伸展。如意儿在原著中以官哥乳母的身份进入西门家，李瓶儿死后顶上了主人的窝，极力奉承西门庆以求安身；但在续书中，她已另嫁来兴，主要功能已不在性爱上。

　　同样，林太太在原著中意在强调其“玷污了招宣府那块'节义堂’牌匾”，然而续书无意于世道讽刺，因此她就沦为了一般的性伴侣。贲四嫂和郑爱月儿的情况也类似，她们在续书中的角色都显得平淡无奇，缺乏原著中的鲜明个性和深刻内涵。

自创角色的尝试与不足

　　除了承袭原著人物外，《三续金瓶梅》也尝试自创了一些角色。前面提到的戏子美姐、丫头楚云、和仆妇碧莲等角色，可能是少数令人印象深刻者。然而，其它诸多出入于西门庆家中的女子，多半形象模糊或流于概念。

　　例如，续书中登场的妇人中，楚云、紫燕是由韩二、王六儿送来；碧莲、芙蓉是随葛翠屏嫁来；天香、玉香、珍珠、素兰是托媒人买来。除了碧莲、芙蓉外，其它皆为各房侍女。这些角色在续书中的表现往往平淡无奇，缺乏深刻的个性和内涵。西门庆与她们的互动也显得单调乏味，缺乏原著中的那种生动和真实。

续书创作的挑战与启示

　　《三续金瓶梅》作为一部续写作品，无疑面临着巨大的挑战。它需要在承袭原著的基础上进行创新和发展，同时又要保持原著的风格和韵味。然而，从实际效果来看，该作品在承袭原著人物和自创角色方面都存在一些不足和败笔。

　　尽管如此，《三续金瓶梅》仍然为我们提供了宝贵的启示。它告诉我们，在续写经典作品时，需要深入理解原著的精髓和内涵，同时又要勇于创新和发展。只有这样，才能创作出真正具有文学价值和艺术魅力的续写作品。