雪月交辉：品读《记承天寺夜游》与《湖心亭看雪》的千古雅韵

雪月画卷，古典之美

　　在浩瀚的古典文学宝库中，有两幅画卷静静悬挂，它们不与巨幅大作争辉，却以独有的淡雅与高洁，俘获了无数文人墨客的心。这便是宋苏东坡的《记承天寺夜游》与明张岱的《湖心亭看雪》。两篇文章，如同两轴精心绘制的雪月画卷，引领我们走进一个充满雅趣与哲思的世界。

　　想象一下，如果由你来挥毫泼墨，描绘这两幅画卷，你会选择怎样的色彩？是树影婆娑下的月光，还是屋顶铺满的白雪？是山峦的朦胧，还是云雾的缭绕？学生们纷纷展开想象，用文字勾勒出心中的雪月美景。正如梁衡在《秋月冬雪两轴画》中所赞，这两幅画，虽难描摹，却一旦呈现，便是绝色。

　　反复品读这两篇课文，我们不难发现其中蕴含的文人雅趣。他们热爱大自然，钟情于出游，更在字里行间流露出对生活的无限热爱与向往。东晋王徽之的《雪夜访戴》，唐白居易的《问刘十九》，无一不展现出文人墨客的率性与真诚。

　　“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”这样的诗句，不仅描绘了冬日雪夜的温馨场景，更透露出诗人对生活的细腻感知与热爱。而《记承天寺夜游》与《湖心亭看雪》中的景物描写，更是将雪月之美推向了极致。

　　“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。”这样的句子，让人仿佛置身于一个空明澄净的世界，感受到月光的皎洁与竹柏的摇曳。“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。”则将雪景的壮阔与宁静展现得淋漓尽致。

　　这两篇课文，不仅写景动人，叙事也颇具匠心。它们以简洁明快的语言，交代了时间、地点与人物，更在叙事中融入了议论，使得文章层次分明，结构精巧。

　　“何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。”这样的议论，不仅点明了文章的主旨，更突出了作者对于闲情雅致的追求与向往。而“莫说相公痴，更有痴似相公者！”则以幽默诙谐的笔触，展现了作者对于世俗之外的痴迷与执着。

　　通过改变句式与语气，我们可以更加深刻地感受到原文的情感色彩与表达效果。原文的反问与感叹，使得文章更加生动有力，突出了作者对于雪月之美的痴迷与赞美。

　　那么，什么样的人才能写出这样的千古美文呢？是经历过沧桑的人，还是热爱生活的人？是闲人，还是痴人？

　　苏轼与张岱，两位作者的人生经历告诉我们，清风明月本无价，近山远水皆有情。他们虽非有钱有势之人，却以一颗平常之心，活出了不凡的人生。他们的作品，不仅记录了生活的点滴，更展现了人生的雅趣与哲思。

　　看尽世间繁华，阅过人间沧海，他们依然能够在平凡的生活中享受不凡，活出雅致，活出人生最好的模样。这，或许就是他们能够写出如此千古美文的原因所在吧。

《记承天寺夜游》宋·苏轼
　　元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。

《湖心亭看雪》明·张岱
　　崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已。