汪曾祺笔下人物跃然纸上：写人艺术的巅峰之作

写人如画，活灵活现

在文学创作的广阔天地中，写人无疑是最具挑战性的一环。将一个立体鲜活的人物，通过文字的魔力跃然纸上，让读者仿佛亲眼所见、亲耳所闻，这绝非易事。而在当代作家中，汪曾祺以其独特的写人艺术，独树一帜，令人叹为观止。

汪曾祺的作品，无论是小说还是散文，都以其精炼的篇幅和深刻的内涵著称。他笔下的人物，虽不多言，却个个栩栩如生，仿佛从纸间走出，与读者面对面交流。这种写人的功力，不仅源于他对人性的深刻洞察，更得益于他精湛的白描手法。

白描如神，形神兼备

白描，这一与浓墨重彩截然相反的写作技巧，在汪曾祺的笔下被发挥得淋漓尽致。他摒弃繁琐的铺排和冗长的叙述，只选取人物最具代表性的特征和事件，用简洁明快的线条勾勒出人物的轮廓。这种写法，看似草草几笔，实则匠心独运，让人物在读者心中留下深刻印象。

以《吴雨僧先生二三事》为例，汪曾祺仅用寥寥数语，便将吴宓的相貌特征刻画得入木三分：“相貌奇古，头顶微尖，面色苍黑，满脸铁青的鬍子”。更有学生形容其两边脸上的鬍子永远不能一样长，刚刮了左边，右边又冒了出来。这样的描写，既生动有趣，又准确无误地传达了吴宓的独特气质。

细节生鬼，人物鲜活

汪曾祺的白描手法，不仅在于其简洁明快，更在于其对细节的精准捕捉和巧妙运用。他善于通过细微之处展现人物的内心世界和性格特征，让人物在读者心中鲜活起来。

在描写端木蕻良时，汪曾祺提到他身体一直不好，“我认识他时他就直不起腰来，天还不怎麼冷就穿起貉绒的皮裤”。这样的描写，既符合端木蕻良的身体状况，又巧妙地对应了他的性格特征——狂放不羁、孤傲不群。而描写卖菜大娘薛大娘时，汪曾祺则通过她赤脚穿草鞋、鞋脚干净、头梳得光、脸洗得清爽等细节，展现了一个勤劳朴实、英气勃勃的民间女英雄形象。