黄花草木樨：童年的幻影与现实的交织
在张映姝的诗中，黄花草木樨不仅仅是一种植物，它更像是一把钥匙，打开了记忆深处的门扉。诗人巧妙地将喜欢与爱、活着与生活这两组对立的概念，比作魔方的两面，稍不留神便会迷失其中。黄花草木樨，那醇正的草香、脉络清晰的复叶，以及细碎的黄色小花，都成了诗人编织虚构与想象的素材。然而，当瑶池的黄色枝条拂过面颊，诗人终于看清了它的真实面貌——挺拔、秀美且自由。
“明月出天山，举杯共三人”，在这句诗中，诗人仿佛在与自己对话，试图抚慰那颗忘不掉往昔的心。那些苦难，已被时光之手雕刻成虚幻而致命的美，让人沉醉其中，无法自拔。
莸与紫薇：自然之美的细腻捕捉
在诗人的笔下，莸的蓝色晴朗为午后设置了一幅油画的背景，而诗人的影子则成了九月与自身的杰作。园子里的普通景象，在诗人的眼中却成了静谧的艺术。阳光之下，几枝枝条捧出簇状的浅紫花，诗人虽不识得她，却觉得这很好。她那么小，掌心是她的放大镜；她那么大，一颗心盛放不下。
紫薇，那朵仍在绽放的花，在通向瀑布之源的石阶上，被诗人轻轻拾起，又轻轻放下。它的疼痛与睡眠，也要被轻轻安放。一缕光，照着石头上的紫薇，就像此刻，“儿子”这个词照着一个母亲的记忆。这种细腻的捕捉，让自然之美在诗人的笔下流淌。
山梅花与接骨木：生命的坚韧与柔情
走进岚园，那株太平花还未开，出乎诗人的意料。牡丹已然失色，而欧洲荚迷的盘盏却洁净光亮。诗人不是为它们而来，却必须将它们细细打量。你萦绕于心，像它的影子，诗人试图把你和它分清，但太平花还是不开，多令人懊恼。
接骨木，园子里最高大的那棵，命运多舛。躯干的三分之二被前夜的狂风吹断，但它太老，承受不住风雨，或者花朵释放的激情。那些歪倒的枝干上，乳白色的花还在傻乎乎地开。山坡上，接骨木孤独地开，诗人远远地把它认成山楂，这要命的错误，源自微风传递的说不出的花香。
接骨木到处都是，院门口那两株高大的苹果树间，一棵一人高的接骨木绿得可爱。秋天，它会挂满红色的珍珠玛瑙，诗人欲寄给妹妹一条红色的项链。你说过，从没见过接骨木，却在白银时代女诗人的诗里无数次想象它的模样。
醉蝶花与万物：自然的醉与诗人的心
此刻，需要一页三十行的诗，一杯琥珀色微苦的酒，来中和发酵的心思，飞舞的发丝。醉蝶花，在风中翩跹，在漫花庄园纵情阐释自己的名字。它的美，清澈而神秘，诗人也是另一个自己，爱清澈、神秘且自由。
万物都有醉的时候，诗人喜欢太阳之下的恩宠和庇佑，也愿意领受大地之上的针砭与捶打。皮肤有流水的光滑，还有未被打磨平整的颗粒感，谁能保证心不是如此？平凡是福分，当一树树金色的曼陀罗花垂挂成瀑，幸福的天语涌向诗人的万千毛孔。曼陀罗啊，曼陀罗，诗人欲捧起一樽佳酿，邀你入醉。
张映姝，中国作家协会会员，现居新疆乌鲁木齐。她的诗作见于《诗刊》《星星》《扬子江诗刊》等众多知名刊物，出版诗集《沙漏》《西域花事》。近年，她专注于植物诗歌、植物随笔的写作，用文字捕捉自然之美，让读者在诗中感受生命的韵律。
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